André Bazin: l'ontologie de l'image photographique

FONTE ZOOM:
Dans zijn artikel l'ontologie de l'image photographique beschrijft André Bazin de ontwikkeling van de Photographie en de cinéma. Hij bediscussieert hierbij de relatie film tussen de la filière en Realiteit bestaat. Duidelijk est dat hij, als filmtheoreticus / criticus, niet geïnteresseerd est de reguliere onderwerpen als het nous HEBBEN plus filmtheorie. Zijn interessés gaan naar het eerder uit Fotografische beeld zelf.

Het beeld

Met le titre de l'ontologie de l'image photographique wil Bazin ons bewust maken van de natuurlijke aard van het Fotografische de beeld. Volgens Bazin est fotografie iets dat op zichzelf staat, anders dan totaal bij alle andere kunstvormen.

Allereerst stelt hij dat de oorsprong van de beeldende kunsten teruggevonden kan worden in het oude Egyptische ritueel van mummificeren. De laatste eeuwen sont les hommes echter op zoek naar een gegaan realistische weergave van de werkelijkheid. Les hommes avaient de drang om van de Spirituele werkelijkheid naar een perfecte imitatie van de werkelijkheid te gaan.

Réalisme dans de kunst

Instant voor de Kunsten beeldende la Een était dan ook de uitvinding van het perspectief en 15e de eeuw. Hierdoor kunstenaars de Gingen na verloop van het coursiers Tijd vaker accent leggen op de benadering van realisme. Hommes Zat Echter coursiers nog met het probleem van subjectiviteit en objectiviteit, waarbij hommes stelde dat porte werk dat een menselijk handelen vervaardigd est, eigenlijk onbetrouwbaar est. Het was een beeld dat de kunstenaar van de Realiteit avait, het een a été ainsi subjectief werk. Bazin stelt dan dat reproductie van een objet fotografie een maakt zonder directe Menselijke invloeden, hetgeen dus geheel objectief est. Beeld van een objet de Het est de perfecte representatie van dat beeld; Het is het beeld beeld, voorgoed bevrijdt van de beperkingen van Tijd en ruimte.

Cinéma naar Overgang

Van de fotografie stapt Bazin vervolgens plus naar de cinéma, het logische Gevolg van de Photographie. Hij gebruikt dezelfde begrippen die hij eerder toepaste op de fotografie om ze vervolgens orteil passen te film op. Bazin stelt dat de mythe van de Total Cinéma ?? al lang bestond. Het bestond al voor de eerste Stappen dans de ontwikkeling van de cinéma, eind 19e eeuw, genomen werden. Bazin merkt hierbij op dat de uitvinding van de cinéma langer duurde dan nodig était, aangezien alle waren elementen al aanwezig en nog maar dus alleen hoefden te worden samengevoegd. Les hommes avaient vroeger al ideeën plus als een perfecte cinéma illusie van de Wereld dans geluid, kleur en relief. De visie van films zoals nous dat nu kennen bestond dus al. De allereerste ontwikkelingen van de cinéma aan het einde van de 19e eeuw werden na verloop van Tijd dus eigenlijk alleen maar een van die Realiteit Oorspronkelijke mythe. Zelfs de allernieuwste ontwikkelingen dragen alleen maar bij aan de Oorspronkelijke gedachte van de cinéma, Zoals hommes meurent vroeger avait. Bazin stelt dan ook dat zelfs de cinéma nog niet est uitgevonden.

Kort samengevat

André Bazin vindt dus dat de ontwikkeling van de Photographie de meest importantes Les gebeurtenis dans de geschiedenis van de kunst beeldende est, vandaar dat zijn ook op interesses dan dit gebied liggen.
VOIR AUSSI:
  1.  
  2.  
  3.  
Sans commentaires

Laisser un commentaire

Code De Sécurité