Erik Satie - "enfant terrible" de l'histoire de la musique?

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Erik Satie, un compositeur français du début du siècle du 19ème au 20ème siècle, est dans la scène de la musique aujourd'hui seulement quelques-uns connu. Il est souvent classé parmi les musiciens ou les musicologues dans la catégorie de l'étranger par sa personnalité non conventionnelle et le goût pour le bizarre et absurde. Il est considéré comme un compositeur qui a écrit un travail agréable en effet, mais qui ne peut pas être pris au sérieux comme un artiste sérieux. Comment ce jugement sévère - ce est en fait Satie équitable?

Préludes flasques, embryon séchés & Co. - lunatique titre de travail de Satie

  • Qui prend un premier regard sur le corps de Satie de travail, qui présente Satie comme un maître de la provocation. Plusieurs titres, en particulier dans son vaste travail de piano, sont tout sauf ce qui était courante à l'époque du romantisme tardif. Au lieu de ses pièces pour donner titres neutres ou romantique à thème tels que "Prelude", "Nocturne", "Ballade" ou "rêverie", Satie sélectionne également fleuri comme en-têtes de dissuasion.
  • Parmi ses compositions peuvent être trouvés, par exemple, les cycles de piano, dont chacun contient les premiers «Préludes flasques", tandis que le second, intitulé «affaissement Vraiment Préludes" est appelé. Si ce était une exception, un lecteur pourrait agir cette étrange titrage une blague du compositeur. Toutefois, cette plaisanterie alléguée court comme un fil à travers toute son œuvre, parce dissuasion similaire, titres sonnent parfois même carrément dégoûtant comme "embryons Vertrocknete», «mélodies de se enfuir», «pièces froides», «la torture» ou «bureaucratique Sonatina" ne sont pas rares dans Satie.
  • La meilleure façon de traiter avec ce genre de titres de travail, permettant de dessiner une connexion à l'humour. De ce point de vue, Satie agit comme un compositeur qui crée un penchant pour l'ironie et la provocation de la journée et tout se interroge avec plaisir, qui a caractérisé son temps. Ce point de vue est aussi son langage musical personnel, par opposition à la grande randonnée, le style surchargé émotionnellement des œuvres romantiques tardifs de Satie sont généralement court, simple et maintenu proche de la neutralité. Ce fait a provoqué le jugement sévère de certains critiques, Satie parle donc pas son métier que d'autres musiciens et ne était pas capable de composer compliqué.
  • Toutefois, si vous ne voulez pas être satisfaits de ce point de vue, il est intéressant de jeter un oeil derrière la façade superficielle Satie. Cela montre pas moqueur, toujours aligné sur la provocation casse-cou, mais plutôt un très original en tant que compositeur sensible et vulnérable qui était peut-être la seule raison dénigré dans plusieurs de ses vues que bizarre, parce qu'il était en avance sur son temps. Dans ses nombreux écrits Satie dit lui-même: «Je suis né très jeune dans un temps très vieux." Indépendamment de la nature inhabituelle de cette déclaration est implicite ici est que Satie l'époque dans laquelle il vivait, aussi vieux lui-même ou sa compréhension musicale a toutefois estimé, décrit comme jeune. Qu'il vient inévitablement ici pour différences et le manque de compréhension, ne est qu'une conséquence naturelle.

Erik Satie Ecrivain - Satie comme un écrivain

  • Non seulement en tant que compositeur Satie a exploité artistique, mais dans presque aussi large mesure comme un écrivain. Ses écrits comprennent toutes les formes de lettres, notes, entrées de journal et même des conférences entières. Par la diversité linguistique et l'amour incomparable de Satie pour les jeux de mots, sa collection littéraire présenté ne implique le traité scientifique tordu, mais comme grand livre de lecture a à offrir chaque jour quelque chose de lecteur approprié.
  • La langue de Satie se caractérise par un style qui est difficile à décrire en mots, parce qu'il a tellement de facettes. Encore une fois, Satie lui-même ne serait pas en mesure de l'exprimer plus clairement: «Je ne suis ni bon ni mauvais, je schillere .." Ce iridescence caractérise sa composition et le style de la langue peuvent être mieux que tout autre mot, car il montre que Satie ne peut être contraint à une certaine catégorie.
  • D'intérêt particulier sont ces textes qui semblent abonder à première vue en face de l'ironie, mais laisser le lecteur sur une inspection plus minutieuse de plus en plus suspect qu'il peut Satie mais grave. Un exemple célèbre est tiré des "Mémoires d'une mémoire méchants". Celles-ci commencent avec l'énoncé «Tout le monde vous dira que je ne suis pas un musicien." Compte tenu de Satie et sa réception ce est une déclaration tout à fait réelle et sérieuse. La phrase suivante se lit cependant: "Ce est vrai." Cela laisse Satie niveau brusquement sérieux, en trompant conscients des attentes du lecteur, parce que sur le premier relevé, on se attendrait que maintenant la preuve du contraire suit. Mais si vous lisez plus loin, doute bientôt son jugement, pour indiquer le début de l'ironie. Dans ce qui suit, à savoir Satie décrit en termes très sobres et techniques, que ses regards professionnels. Au lieu des termes à utiliser "feeling" comme "la musique", "expression" ou, il se décrit comme "phono Metro graphique" dont l'ambition est de mesurer tons et pesé. Malgré l'ironie apparemment évidente de cet essai, le lecteur peut ne pas être au courant de l'intention de Satie est clair, parce que dans la fin est ce qu'il écrit à propos, en fait pas ce que l'on attend généralement du lecteur par un musicien.
  • D'autres textes, tels que les textes d'accompagnement à des pièces de ses enfants sont écrits dans un style très différent. Ils sont caractérisés par un langage d'enfant qui révèle que quelques mots spéciaux qu'un adulte qui les a écrites. Un exemple est le travail avec l'aimable intitulé «Le Chant de guerre pour le roi Bean". Voici Satie dit en mots simples et courtes, mais fleuries une histoire pour les enfants, comme les enfants qu'ils rencontrent dans leur perspective. Plutôt que de sourire à des jeux d'enfants, il apparaît au lecteur comme si Satie empathie même en tant qu'adulte dans le monde de l'enfant et écrire une perspective pédiatrique.

Musique pour l'intermédiaire - l'esthétique de la musique de Satie

  • Qu'il Satie avec son travail beaucoup plus que cela ou autre chose était tout aussi soucieux de provoquer ses contemporains, montrant sa musique dite de meubles, ou comme on dit en français Orignal, sa «musique d'ameublement». L'idée de ce travail a été créé en 1918 et a plus que tout autre de ses compositions aperçu de sa conception personnelle de la musique.
  • Le titre inhabituelle du travail laisse déjà entrevoir ce qui se passe ici Satie. Son but est une musique qui est perçu comme des meubles dans la salle que l'on ne peut pas le dire, mais perçoit seulement à partir du coin de l'œil, sans les regarder. La conséquence est que vous ne pouvez pas écouter une musique de meubles, mais ils devraient aussi percevoir dans l'arrière-plan.
  • Le premier "performance" musique d'ameublement faisait partie d'une exposition d'art. Les musiciens assis en avant et ont joué, et le public assis comme tout autre concert, à écouter de la musique. Satie remuait terriblement, ils devraient se lever, marcher et parler, mais en aucun cas écouter ce que le public a répondu par l'incompréhension.
  • Que le temps de Satie pour ce genre de vie de concert ne était pas prêt, est compréhensible du point de vue d'aujourd'hui. Cependant, elle montre aussi que Satie son temps était très en avance, parce que ce qui est pratiqué dans sa musique de meubles que nous connaissons aujourd'hui des grands magasins, les supermarchés et autres lieux publics. Ce est le flux constant permanente de la musique de fond pour avoir une influence psychologique sur le comportement d'achat. Bien sûr, Satie sera, cependant, ont suivi avec sa musique d'autres meubles, les intentions moins calculés. Peut-être qu'il avait une sorte de méditation à l'esprit, qui est déclenché par la musique et le divertissement ne dérange pas, mais enrichi.
  • Musicalement, ce est dans la musique de meubles morceaux super court de seulement quelques mesures qui constamment l'excitation, le théâtre et tout le reste dont ils pourraient attirer l'attention renoncé. Qui écoute sa conscience, il est donc probablement sentir ennuyeux, mais juste pour que Satie avait atteint son but. Meubles Musique ne force pas l'auditeur à écouter, mais en persuadant de laisser son esprit vagabonder et se tourner vers d'autres choses.
  • Dans ces conditions, le travail de Satie reçoit à la fois une toute nouvelle signification. Assurément, il peut difficilement être comparé avec des compositeurs comme Beethoven, Mozart et Schumann, le meilleur ajustement dans l'image d'un musicien traditionnel. Malgré la simplicité de son langage musical travail de Satie ne est pas moins originale que celle de beaucoup de ses contemporains et prédécesseurs. Son altérité nécessite simplement un aussi sensible que l'approche différenciée. Il nécessite un destinataire d'un embarquement impartiale sur ce style inhabituel de la musique. Dans ce cas, Satie peut avoir plus à offrir que de nombreux autres compositeurs.
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