Breitner et la photographie

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Photographie est en partie causé par la pensée rationnelle et analytique de la seconde moitié du XIXe siècle. On pourrait par la photographie ne ont plus à se appuyer sur les compétences d'un artiste. Cela ne peut plus consciemment ou inconsciemment donner leur propre vision de la réalité en adaptant quelques images à votre goût, l'expérience de la vie ou des idées. Les photos ?? s ont à nouveau des images savoir objectives où les artistes pourraient changer presque rien.

Démarrage difficile

Malgré le début difficile, la photographie était dès le commencement été très populaire auprès des habitants. De plus en plus de gens ont eu l'occasion de quitter a'levensechte «faire famille, les amis, les activités et voyages sociaux afbeelding étranger.

Les filles en kimono

Breitner était un peintre qui a fait grand usage de la photographie dans sa vie. Il se est rendu à La Haye en 1892, une exposition d'estampes populaires japonais. Breitner peint 1892-1894 une série de filles en kimono ?? ??, qui Geesje Kwak était son modèle principal. Breitner a pris ses dessins et photographies ?? s pas entièrement. Il prit régulièrement pour une autre position du modèle et de l'expérience avec les tailles de ses peintures.

La jeune fille de painting'the en kimono blanc »montre clairement les différences dans la manière de la peinture par Breitner. Le motif de la peinture est traitée de manière moins exubérante que dans les peintures de nus et les filles de la rue. Il a fait le modèle le plus angulaire et plus laid que elle était vraiment. Ce est ce qu'il a fait sécession de travaux idéalisées de nus. Il a la figure, tapis d'orient et paravent japonais ainsi que dans le fond jusqu'à ce qu'un ensemble décoratif, qui est similaire aux estampes japonaises. Le changement le plus important dans son style de peinture qui était son motif tiré plus près, de sorte que le traitement de profondeur a été presque complètement éliminé. Grâce à cette série Breitner est entré dans une phase dans laquelle il a occupé une forme particulière de la peinture. Ce était une grande partie de l'auditoire grande parce que son plus tôt, brouillon était difficile à comprendre.

Relations avec Willem Witsen Breitner

Willem Witsen était ami avec Breitner et ce était aussi parce qu'elle avait une passion pour la photographie. Il est né en 1860 à Amsterdam, a vécu plusieurs années à Londres et a beaucoup voyagé. Il a été influencé par le travail de peintre américain James MacNeill Whistler et a commencé à Londres avec la peinture atmosphériques, paysages urbains tranquilles, souvent avec de la neige, le brouillard ou la pluie. Sa spécialité était particulièrement le portrait et utilisé comme Breitner rétroéclairé. Retour aux Pays-Bas, il se lia d'amitié Breitner et Willem Kloos. Sous divers pseudonymes tels que WJ des Westervoorde et Verberghem il a écrit des critiques dans le nouveau guide. Ce magazine est apparu grâce à son soutien financier depuis 1885 et est devenu le principal porte-parole de la nouvelle génération d'écrivains et de peintres de cette époque. Les différences entre les peintures de Breitner et Witsen est que presque aucun être humain au Witsen découvrir et Breitner juste que. Le caractère de Witsen était différente de celle de Breitner. Il était réfléchie, prudente et souvent rêveuse. Ce est ce Witsen se est plongé dans ce qu'il a vu, tout en essayant au mieux l'atmosphère à nouveau. Witsen Breitner et deux sont morts en 1923, comme un symbole de leur amitié sont enterrés côte à côte.
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