Le Studio 19 - Enregistrement des soufflantes et cordes

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Après légendes antérieures XIXe article d'une série d'articles sur les 40 colonnes comme sur home studio, où un air enjoué divers aspects du travail et sont discutés dans le studio. Ces articles se basent sur la déjà écrit par le Conseil Coen et déjà sorti "The Big registre" et "Enregistrement pour les guitaristes et les bassistes.

Loftrompret ou premier violon? - Comment dois-je prendre cornes et cordes sur?

Pourquoi voudriez-vous même enregistrer des instruments réels que vous avez accès à de plus en sons mieux obtenir sur-look? Pratique oui, mais pas mieux, parce que ce sonnent encore moins spatialement ou réaliste. Je ai aussi toute une collection de sons. En soi, il sonne bien, mais il manque vraiment que composante essentielle. Parce que dire de la respiration laborieuse du musicien sueur, attisant ou -strijken, bruits imprévisibles d'une buse tourmenté et tintement des accords ou des vannes ??

Rien que la vérité ??
Vessie & cordes venir sous la forme classique de la musique populaire en lui-même est relativement rare; sauf peut-être comme une corne ou un saxophone occasionnelle. Dans un enregistrement plus grande encore parfois inclus petits ensembles ou orchestres entiers même; donc se appliquer souvent les crédits pour 'cuivres et les cordes. Pensez à Michael Kamen, qui a travaillé avec de nombreux actes célèbres, y compris Queensrÿche avec leur hit "Silent Lucidity" et bien sûr à double album live de Metallica ?? S & M

Home studio ce disque est moins fréquente; si ce ne est parce que toutes les caisses de résonance. Tourner ici, si nécessaire, un musicien invité motivés: demander directement ou publicité à travers la musique ou la nature boutique. Instruments à vent sont caractérisées par des volumes relativement importants et une richesse d'harmoniques, comme la trompette et le saxophone. La flûte est une exception. A ces volumes élevés satisfait en principe toute microphone, y compris un modèle dynamique, mais les micros à condensateur inscrire maintenant une fois de plus en détail. À concerts vous voyez souvent le joueur avec un micro devant la tasse: où le plus de volume augmente. Pour bien vivre, mais pour l'enregistrement graves peu subtile. Placez le microphone à 20 à 100 cm et le côté encore plus inclinée de l'instrument, puisque le son qui sort de la buse et les vannes est grandement contribue à ce que si typique sons richesse. Écouter casque préalablement fermé quelques échelles. Un enregistrement stéréo ou une combinaison de prendre des gros et des positions éloignées maintient le son vivant, ce qui rend plus facile de se intégrer dans le mix. Compression ferme est absolument nécessaire. Si nécessaire, ajuster EQ légère augmentation de la fréquence des problèmes. Se inclina en solo généralement sembler assez doux pour condenseur sensibles microphone est nécessaire. Une petite membrane est alors préférable, parce que ce type de couleurs et moins, comme expliqué précédemment, a une meilleure réponse hors axe. Placez l'angle de microphone au-dessus instrument et interprète. Remarque particulier le mouvement de la strijkersarm! Son naturel a une distance de travail de micro nécessaire de se procurer au moins 50 cm. Non concentrent sur les trous, mais de telle sorte que toutes les notes et les nuances passer. Soyez très prudent avec des interventions techniques de chaîne sonore: supposons plutôt dans le mélange.

Pas la vraie chose ??
Bien que la génération actuelle d'échantillons de qualité sublime, mais de nombreux échantillonneurs externes particulièrement lourdes sont chargés. Éditant également prendre le temps nécessaire. Avec un module de son qui est beaucoup plus rapide; en particulier en combinaison avec l'exclusive des cartes d'extension, par exemple. Roland et Emu. Je voulais dans mon musicale ambitieux période régulièrement réelle violon, saxophone, hautbois et flûte enregistrement, maintenant je viens de faire tout vous-même à nouveau. Ainsi, en plus de mes propres contributions acoustiques Je utilise également des modules sonores et biobliotheken échantillon, parce que ce est un autre passe-temps. Je ne ai pas à être célèbre!

Donc je joue le clavier première version brute d'exemple trompette ou saxophone. Puis-je modifier à nouveau le lot jusqu'à ce qu'il commence à sonner plus ou moins naturellement. En outre, je introduis différences temporelles appropriée, les accents et les pistes, la hausse à l'augmentation de la note cible en volume.

Striking changements dynamiques, tels que le gonflement, ainsi que les faders se déplace fait via le paramètre de volume principal du menu d'édition dans le séquenceur. Pour imiter les harmoniques naturelles d'un saxophone, je fais d'abord une copie de l'ensemble du parti, qui traduisent ensuite par une octave, il met beaucoup plus doux et laissez-moi venir un peu plus tôt avec des valeurs de vitesse cohérentes. Faire que si nécessaire pour des notes importantes à la taxation trop le module sonore. Incidemment, ne se prête pas à chaque échantillon avant. En partie due à la structure de la génération sonore et si vous prenez par exemple un ténor ou baryton. Dans certains cas de doublement de deux échantillons différents peuvent rendre le son plus gros et plus convaincant.

Vérifiez également que les notes ne se chevauchent pas. Comme le début de chaque note reste audible, alors ?? tat tat tat tat ?? et non ?? ta-ta-ta-tat ?? sauf si vous voulez juste une boucle liée. Une approche plus réaliste est d'obtenir par les parties avec un contrôleur MIDI dédié à jouer, comme le contrôleur Yamaha WX-cinq vent. En général, cette méthode a également pour instruments à cordes. Bien que je suis de plus en plus enclins à utiliser les sons exclusifs et souvent supérieures à partir de ces bibliothèques sonores, mais dans certains cas, je me réfère toujours revenir à ces sons des modules sonores, par exemple parce qu'ils intègrent mieux dans le mélange, plus facile à modifier ou ??, en passant parce qu'elles sonnent toujours très bon.
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