Studio 42 - Microphones V

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Après une série d'articles sur les 40 colonnes comme sur home studio, maintenant une série dans laquelle je fais attention plus en détail sur certains aspects dans et autour de la maison et un studio d'enregistrement. Les textes de ces articles sont basés sur le déjà écrit par moi "The Big livre des records». Remarque: Je ne ai aucun intérêt financier à le vendre!

Les différences de phase et déphasages

Grâce au mélange des signaux directs et indirects se traduisent souvent par des déphasages indésirables lieu, qui se traduisent par le renforcement ou l'affaiblissement des formes d'onde.
  • Les différences de phase appellent à l'observateur une image spatiale, parce que dans stéréo.
  • Les décalages de phase sont considérées comme des différences de phase indésirables dans un des signaux plus complexes.
  • Inversion de phase est au tour de la scène, comme inverser le pôle positif et négatif.

effet de filtre en peigne
Quand deux signaux sont soumis à des différences de phase marqués, le résultat sera un signal avec un grand nombre de crêtes et de creux, ainsi que les dents d'un peigne. Ce est aussi de faire auditive modérée fixe comme une sorte de coloration du son. Cela arrive quand un égaliseur avec une extrême amplification de certaines plages de fréquences. Même un placement imprudente de microphones directionnels peut sonner couleurs inutiles. Parfois, cet effet négatif est délibérément exploiter. L'espacement correctement un couplage microphones donne un temps de retard souhaité par le technicien, qui évoquent souhaite effets spatiaux par lui.

Comme déjà dit, nous sommes apparemment avec nos oreilles sont capables de détecter une source sonore dans l'espace et à localiser. Une source sonore située à gauche de nous passera par la longueur de chemin plus court de l'oreille gauche savoir plus vite que l'information de phase prévue pour l'oreille droite, de sorte que nous savons la source à la gauche de nous localiser.

La différence de temps d'arrivée pour les deux oreilles d'une source de signal plus situé latéralement est connu comme un décalage horaire d'arrivée. Ce est un facteur important pour déterminer la direction d'où provient le son. En général, la TOA est liée à l'angle d'incidence, qui est l'angle par rapport à l'axe imaginaire perpendiculaire à l'observateur, et la distance entre les deux oreilles. Dans un technicien de studio d'enregistrement situé exactement entre deux haut-parleurs. Les différences de phase survenant ainsi-sont nécessaires pour l'information spatiale dans l'image stéréo.

Effet Haas
Cet effet a été décrite par le scientifique allemand Helmut Haas, et l'effet de priorité, ou aussi appelé le droit de la Première Wavefront. Quand un signal particulier est offert par deux sources sonores différentes, le cerveau humain va considérer cela ressemble à un signal à la condition que la différence de temps entre les deux signaux est inférieure à 50 millisecondes. Apparemment, nous sommes également en mesure d'atteindre dans ce court laps de différences de temps pour détecter de quelle direction vient le son sur la base du premier front d'onde, que notre audience.

Cette constatation est d'éliminer son retardé plus difficile à paraître, dans lequel l'augmentation du niveau de volume est liée au temps de retard. Bien sûr, ce est le cerveau humain sont en mesure de le faire que la différence de temps passe en grande partie le 50 millisecondes. La vitesse du son est au niveau de la mer, une moyenne de 340 mètres par seconde, de sorte qu'un retard relatif d'une milliseconde résulte déjà une différence de longueur de trajet de 340/1000 = 12:34 compteur? 34 cm. Selon ces calculs, notre ouïe est capable de percevoir en vertu des facteurs environnementaux favorables, les différences de temps de 10 à 20 millisecondes.

Cette distinction est difficile à faire dans un espace relativement petit avec des murs très réfléchissants. Dans une grande salle, le son original plus facile de localiser sur la base de ce qu'on appelle les premières réflexions. L'effet Haas est un phénomène psycho-acoustique, ingénieurs du son exploitent régulièrement.

Les changements de phase dans les positions de microphone
En ce qui concerne la position du microphone, il se applique, que le phénomène de décalages de phase se produit encore plus forte à certaines positions, puis avec un agencement différent, où le signal combiné est de plus une information exacte. Un léger mouvement de quelques cm hors de l'axe plus peut faire une grande différence. Avec la prise de son à proximité dans une salle acoustiquement sèche ces considérations sont beaucoup moins. La distance entre la source et le microphone reste limitée et la région a moins d'influence au prorata du signal total. La formation d'un AB microphones de paires espacées est probablement la technique la plus évidente de faire des enregistrements stéréo.

Quelle caractéristique est maintenant donnant les meilleurs résultats de prise de vue? Un microphone omnidirectionnel présente aucun effet de proximité, mais habituellement a une réponse en fréquence plate et une bonne réponse hors de l'axe. Il se ensuit également l'inconvénient mentionné ci-dessus d'un enregistrement excessif de différences dans la direction et le volume. Un couple de microphones directionnels donne plus de détail spatial, mais à cause de la météo drukgradiëntprincipe sensible aux différences de phase. Dans le spectre audio peuvent être reconnues des différences de phase désirées par la diminution relative des hautes fréquences. Différences de phase graves se traduisent par un son d'ensemble claire.

Le 3: une règle d'or
Pour éliminer les différences de réduire au minimum la distance d'un microphone à la source d'au moins trois fois plus grande que la distance par rapport à l'autre microphone. Ceci est particulièrement vrai dans une situation d'enregistrement avec plusieurs microphones, qui sont très sensible à la direction. Si ce est avec le 3: 1. Règle de base ne est pas possible d'obtenir un bon set-up pour l'autre, par exemple par un manque d'espace, il offre une configuration XY de deux microphones une alternative raisonnable. Un exemple de la technique multi-microphone est de placer un couple généraux microphones pour les bassins lors de l'enregistrement d'un ensemble de tambour. Ce peut-être aussi comme une paire XY. Les autres parties de la batterie ont été déjà attribué son propre micro dans cette intention fictive.

Test de pratique - déphasages
Aller au prochain essai sur le terrain l'effet de déphasages possibles survenant après. Placez un microphone à une distance de la source sonore avec un casque fermé et écouter le signal entrant. Placer un deuxième microphone est de préférence égal au voisinage du premier microphone. Or, par le second microphone dans chaque cas se déplacer par rapport au premier microphone et la source de signal, escaliers changements audibles dans le signal.

Si le signal combiné des sons plus minces et plus mince, les microphones sont en opposition de phase par rapport au signal du premier microphone est. Une augmentation vient du niveau de bruit, en raison de la coïncidence des phases amplifie le signal combiné. Cependant, le phénomène de différences de phase, il est aussi d'exploiter, comme dans un difficile d'incorporer l'instrument, qui présente des pics de signaux forts de manière inattendue. Cela exige une certaine expérience nécessaire; maintenant ajouter à la phase de préparation d'un microphone debout, va affaiblir les pics de signaux inquiétants naturellement. Méfiez-vous les oreilles; déplacer soigneusement le microphone et ne veillez à retirer le casque!
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